Zafer Takı'nın Tarihi

Dünyanın en popüler zafer taklarından biri, Fransa'nın başkenti Paris'te bulunan Zafer Takı'dır.

Napolyon Bonaparte'ın 1805'te Austerlitz'deki zaferinden sonra sipariş ettiği kemer, 1836'da tamamlandı.

Antik Roma zafer taklarından esinlenerek tasarlanan bu ikonik anıt, Fransız Devrimi ve Napolyon Savaşları'nı onurlandırmaktadır.

Kemerin duvarlarında çeşitli savaşlarda yer alan generallerin isimleri ve yazıtları sergileniyor. Bu, Fransa'ya cesurca hizmet edenlere bir saygı duruşu niteliğinde.

Kemerin üzerinde ayrıca, Birinci Dünya Savaşı'ndaki fedakarlıkların dokunaklı bir hatırlatıcısı olan Meçhul Askerin Anıtı da bulunmaktadır.

50 metre yüksekliği, 45 metre genişliği ve 22 metre derinliğiyle etkileyici bir yapı olan bu kemer, 1982 yılına kadar dünyanın en büyük zafer takı unvanını elinde tutuyordu.

Centre des Monuments Nationaux tarafından yönetilen bu yapı, çatısından Paris'in panoramik manzarasını sunmakta ve içinde ilgili tabloların, eserlerin ve daha fazlasının sergilendiği bir müzeye ev sahipliği yapmaktadır.

Arc de Triomphe biletlerinizi önceden ayırtarak bu tarihi yapıyı verimli bir şekilde gezebilir ve bilet gişelerindeki kuyruklardan kaçınabilirsiniz.

Gelin, Arc de Triomphe'un tarihine ve gerçeklerine bir göz atalım ve her yıl yaklaşık 1,5 milyon ziyaretçiyi kendine çeken neoklasik ihtişamını vurgulayalım.

Zafer Takı'nın tarihi nedir?

Zafer Takı'nın tarihi, Napolyon Bonaparte'ın yapımını emrettiği 1806 yılına kadar uzanmaktadır.

Mimar Jean Chalgrin tarafından tasarlanan yapı, inşaat süreçlerinde zaman zaman duraklamalar yaşadı ve siyasi değişimlerle birlikte evrim geçirdi.

Charles X'in saltanatı sırasında heykellerle süslendi, ancak karışıklık Temmuz Devrimi'nde doruk noktasına ulaştı.

Louis-Philippe dönemi, yeni bir adanmışlık ve tamamlama zorluğu getirdi.

Napolyon'un ölümünden 15 yıl sonra, 1836'da açılmasına rağmen, Kral Louis-Philippe'in yönetimi altında ulusal gururun sembolü haline geldi.

Etkiler ve Tasarım Seçimleri

Zafer Takı'nın tasarımı, özellikle Roma'daki Titus Kemeri (MS 85) gibi ikonik yapılardan ilham alarak, antik çağ referanslarıyla doludur.

Mimarlar Chalgrin ve Raymond, Blondel'in Saint-Denis Kemeri'nden ve Roma'daki Konstantin Kemeri'nden (MS 315) de ilham aldılar; bu ilham kaynakları arasında Attika ve Korint düzeni gibi unsurlar yer alıyordu.

Antik çağ harikalarının büyüleyici bir karışımı olan bu yapı, günümüzü klasik mimarinin kalıcı mirasıyla buluşturuyor.

Yer Seçimi ve Mimari Planlama

Zafer Takı'nın Place de l'Étoile'e yerleştirilmesine karar verildikten sonra, mimarlar Jean-François Thérèse Chalgrin ve Jean-Arnaud Raymond titiz bir planlamaya giriştiler.

Amaçları, sadece tarihe saygı göstermekle kalmayıp aynı zamanda şehre görkemli bir giriş sağlamak üzere tasarlanmış, sade bir açılışa sahip bir yapı oluşturmaktı.

Bu bilinçli seçim, Zafer Takı'nın hem bir saygı sembolü hem de pratik bir geçit olarak tasarlanmasına ne kadar çok emek verildiğini gösteriyor.

Zafer Takı giriş biletiyle tarihe adım atar ve Paris'in panoramik manzarasının tadını çıkarırsınız; ayrıca, zaman içinde büyüleyici bir yolculuk için özel çatı katı erişiminden de yararlanırsınız.

Erken Tarih

1810 yılında, Napolyon I ve Avusturyalı Marie-Louise'in evliliği sırasında, henüz tamamlanmamış olan Place de l'Étoile meydanı, Arc de Triomphe'un genç halini ortaya çıkardı.

Henüz tamamlanmamış ve yerden zar zor yükselen sütunlarla karşı karşıya kalan mimar Jean Chalgrin, yaratıcı bir çözüm buldu: geçici, gerçek boyutlu bir maket.

Louis Laffitte ve beş yüz kişilik bir işçi gücü tarafından hayata geçirilen bu girişim, işçi grevleriyle karşılaştı ancak ücret artışlarına yol açtı.

Maliyetli Yineleme

Geçici yapının maliyeti 511.000 frank oldu ve bu da Chalgrin'e iyileştirme fırsatları sağladı.

Çıkıntılar ve süsleme seçimleri de dahil olmak üzere yapılan değişiklikler, Zafer Takı'nın gelecekteki ihtişamını şekillendirdi.

Liderlikte Geçiş

Sütunların yüksekliğinin yalnızca birkaç metre olduğu bir dönemde, Chalgrin'in 20 Ocak 1811'deki ölümü bir dönüm noktası oldu.

Chalgrin'in öğrencisi Louis-Robert Goust projeyi devralarak anıtın yapımında yeni bir döneme öncülük etti.

Siyasi Değişimlerin Etkisi

Napolyon'un düşüşü ve XVIII. Louis'nin iktidara gelmesinin ardından, Zafer Takı'nın inşası belirsiz bir kaderle karşı karşıya kaldı.

1814'te mimar Bernard Poyet, mevcut sütunların yıkılmasını önerdi.

Louis XVIII, inşaata yeniden başlama arzusunu dile getirmese de, Napolyon'un vizyonunun kalıntılarını silmeyi reddetti.

Siyasi geçiş dönemlerinin ortasında, 1814 ile 1823 yılları arasında çeşitli öneriler ortaya çıktı, ancak hiçbiri kraliyetin onayını almadı.

Yeni Bağlılıklar Altında Yeniden Canlanma

1823'te Louis XVIII projeyi yeniden canlandırdı ve Arc de Triomphe'un derhal tamamlanmasını emretti, ancak açılış metnini revize etti.

Odağı, imparatorluk ordusunu kutlamaktan, Louis Antoine de Bourbon önderliğindeki Pireneler Ordusu'nu onurlandırmaya kaydı.

Ordunun Ferdinand VII'yi İspanyol tahtına yeniden getirme başarısı, Fransa Krallığı'nın zaferi olarak ilan edildi.

Mimari İşbirlikleri

Mimarlar Louis-Robert Goust ve Jean-Nicolas Huyot'un ortak yönetimi altında inşaat kademeli olarak yeniden başladı; bu ikili Chalgrin'in planlarını devralıp üzerinde değişiklikler yapmıştı.

Louis XVIII'in 1824'teki ölümünün ardından, kardeşi Charles X bu girişimi sürdürdü.

Mimari tercihler konusunda anlaşmazlıklar çıktı ve bu durum Huyot'un 1825'te geçici olarak görevden alınmasına, ancak 1826'da yeniden göreve iade edilmesine yol açtı.

Huzursuzluk ve Değişim

1828 yılına gelindiğinde anıt, saçaklığın arşitravına ulaşmıştı ve 1829'da Pireneler Ordusu'na adanmış bir plaket yerleştirildi.

Ancak 1830'da siyasi çalkantılar tırmandı ve General Pujol, Zafer Takı çevresinde toplanan vatanseverlerden oluşan bir orduya komuta etti.

2 Ağustos 1830'da, bu ayaklanmanın ortasında, X. Charles istifa talepleriyle karşı karşıya kaldı ve sonunda istifasını Rambouillet Şatosu'ndan imzaladı.

Bu olay, Paris Zafer Takı tarihi ile Fransız siyasi çalkantılarının iç içe geçtiği bir dönemde önemli bir dönüm noktası oldu.

Son Tamamlama

Zafer Takı'nın uzun tarihi, I. Louis-Philippe'in saltanatı sırasında sona erdi.

Temmuz 1830'un devrimci günleri, I. Louis'nin tahta çıkmasıyla yeni bir dönemin başlangıcı oldu.

Seleflerinin aksine, Louis-Philippe uyum ruhu içinde hüküm sürmeyi hedefledi ve kendini Fransızların Kralı olarak tanıttı.

Ancak, bir kez daha askıya alınan Zafer Takı'nın inşaatı zorluklarla karşılaştı.

Huyot'un aşırı borçlanmasıyla daha da kötüleşen mali kısıtlamalar, kritik bir durum yarattı.

31 Temmuz 1832'de Louis-Philippe, anıtı tamamlaması için Guillaume Abel Blouet'i görevlendirdi ve anıtı Devrim ve İmparatorluk Ordularına adadı.

Yazıtlar ve süslemeler

İçişleri Bakanı Adolphe Thiers, anıt için alegorik süslemeler yaratmaları amacıyla Cortot, Etex, Rude ve diğerleri de dahil olmak üzere çeşitli heykeltıraşları görevlendirdi.

Yaptıkları iş, anıtı yüksek kabartmalar, frizler, kemer boşlukları, kalkanlar ve bir korkulukla süsledi.

Korgeneral Saint-Cyr Nugues, tavan arasına ve kaidelere yerleştirilecek 30 belirleyici savaş, 96 kahramanlık ve 384 generalin isimlerinden oluşan listeler önererek katkıda bulundu.

Göreve başlama töreni ve tartışmalar

Otuz yıllık inşaatın ardından Zafer Takı nihayet 29 Temmuz 1836'da hizmete açıldı.

Bu vesileyle, savaşları, kahramanlıkları ve generalleri anmak için kaideler üzerine isimlerin yazılması gerçekleştirildi.

Ancak, yazılan isimler konusunda tartışmalar çıktı ve bu durum protestolara ve eklemeler yapılması taleplerine yol açtı.

Saldırı korkusu, başlangıçta planlanan büyük kutlamanın iptal edilmesine yol açtı.

Olayı yalnızca seçkin birkaç kişi izledi; bunlar arasında Adolphe Thiers ve Antoine Maurice Appolinaire Argout da vardı.

Gece çöktüğünde, 700 gaz lambasıyla süslenmiş ışıklı anıtı görmek için bir kalabalık toplandı.

Tüm taleplerin inceleneceğine dair güvence verildi ve Blouet'in 128 generalin adını ve 172 unutulmuş savaşı ekleyeceği belirtildi.

Daha sonra yapılan eklemelerle 1895 yılına kadar Arc de Triomphe'un tarihi sağlam bir temele oturdu.

Bu anıt, sadece tarihi önemiyle değil, aynı zamanda Fransa'nın çok yönlü mirasına dinamik ve gelişen bir saygı duruşu niteliğiyle de öne çıktı.

Görsel: Stefan Stein f / Getty Images|